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   考试真题>>《好坏丑》影评
添加时间:2013/11/18 点击:2273 次 文字大小:

 

《好坏丑》影评

 

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影片《好坏丑》的主题很明确:“人为财死,鸟为食亡”。在这个时局动荡的江湖生物链里,导演设置出三个性格迥异但却为着一个20万美金的横财上有着共同目标的人物们。他们之间的利益纠葛与亦敌亦友又机关算尽的微妙关系,在剧中三人相互间都着精彩又酣畅淋漓的对手戏,不乏诙谐幽默又意味深长的情节安插,时而又留露豪情万丈、义薄云天的男子汉气概,让整部影片充斥着硬朗的雄性气场,更让剧情生动紧密又流畅无比。这三位人物的出场可谓让人印象深刻:每位人物的出现都在一个既定的生存环境下突然定格一下画面再配以解说文字,刹时让观众对他们个性鲜明的形象接受于心。

  《好坏丑》是意大利西部电影大师塞尔乔·莱昂内“镖客三部曲”系列影片中,最出色的一部。导演莱昂内在国外影评人士的口中被贯以意大利西部影片的鼻祖,在影迷们心中地位崇高,尽管他本人予以否认,但在观众们的眼中,这位意大利导演那诗史般厚重的美国西部影片的影像风格匠心独具、自成一体,同时也秉承了传统西部影片的精髓内质。

  影片的别名《好坏丑》,就是三位人物被赋予的角色形象定义。不过,他们的出场次序是按片名的反向顺序来的,既:小人:杜可(埃里·瓦拉赫)——恶人:天使眼(李·范·克里夫)——好人:金发小子布兰迪(克林特·伊斯特伍德)。影片的结局,又将三人的形象按同样的方式诠释了一次,三人的最终结局各不相同,因果报应因每个角色背负的形象与性格而定义,十足的戏剧化效果,但善最终能够抑制恶,这是不变的人性法则,更满足了人们心中对于结局圆满的期待。剧情首尾呼应,给观众们留下一个值得回味与思考的空间。可以说,片中每位人物的形象都有难以言喻的个性魅力,这种角色的吸引力并不是因为完美的性格与强悍的力量所造成,恰恰是因为形象与性格夸大的逼真与人性善恶界线的模棱两可而让人过目难忘:不管是“小人”杜可的老奸巨滑、满嘴污秽与下流鄙俗,亦或是“恶人”天使眼冷酷、不动声色面孔下的贪婪之心,和“好人”金发小子大智若愚的木纳豪杰形象,都让观众们欣赏不已。

  影片故事背景是在美国南北内战的年代。三人其实皆非正义人士,好人与坏人之分,在当时战乱求生存的年代,正义与邪恶划分的界限也是模糊的:利益至上、时势造人物,全部都是些识时务的投机者而已。这也是导演莱昂内西部影片人物形象布置的特点:不受法律束缚,无政府主义,自由行走于乱世江湖之中。影片处处弥漫着南北战争后给人们遗留下来的难以愈合的伤痛,而三位男主角游走于南北军两阵营之间,时刻变换自己的政治立场,务求得到最佳生存与利益的机会,这正是对于战乱的一种反思与讽刺。在这种政局混乱的时势下,三位人物的出现,尤为反衬出西部年代中那些乱世枭雄身上的剽悍、无赖、痞气又亦正亦邪的个性来。

  导演莱昂内在影片中深具魅力的影像表达方式。远景镜头的运用:西部荒漠的尘土弥漫与人物天马行空的远骑万里,完美烘托出美国西部史诗的恢弘气势。影像蒙太奇的运用,也有多处展现。其中有一组对比式镜头:成为南方军队中士的天使眼,让手下折磨杜可逼供藏金的地点,杜可表情痛苦;另一个镜头则是外边军队响起优美的小提琴曲;这两组镜头意境反差之大,画面内容产生了强烈的对比,非常有力度地增加了剧情的表现力。面部与肢体的特写镜头出现频繁,在影片的结局,三人终于要为个自利益来一场殊死争争战,这是影片的高潮部分,我当时在看的时候,几乎是屏住呼吸、紧张地面部狰狞。导演在三人相互揣测对方行动的眼睛与时刻要抽抢的手与紧张走形的面部做镜头闪切,切换速度越发加快,这种沉默的对峙,压抑人心;运用远景镜头将三人的站位姿势来表现出一种剑拔弩张、随时爆发决斗的激烈紧绷的气氛。

  意大利著名的电影配乐大师埃尼奥·莫里康在剧中的配乐。大师的经典西部电影配乐是影片成功的一个重要因素之一。口琴、口哨及小号的相互伴奏,洋溢着野性与桀骜不逊,甚至是玩世不恭。镖客系列影片中的独创配乐,奠定了莫里康今后的电影配乐风格,更成为西部影片标志性的配乐。在本片中这种风格轻松、诙谐的曲调,一次次巧妙地推动着剧情走向跌宕起伏的动人时刻,更起到带动观众们对剧情感同身受的作用。

 
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